第236章 骨扇
盒子上印着“夏季文物博览会”的字样，一看就是从展览会买的物件。
这里离大柳树会场还不到两公里，砂锅居也是京城有名的老字号，游客和藏友逛完展览会再到这里吃饭，很正常。
关键是两人的对话：“史老师，您给看一眼，实在不行我就退了……”
年轻的那位说着话，把东西放在了餐桌上。
年长的看了一眼盒子：“赵总，之前找人看过吧？”
“不瞒你，昨天才看过……你肯定也认识：潘家园的关德海老师”
一听退货，又听到关德海，李定安顿时来了兴趣，迈出去的腿又收了回来，还示意了下于徽音，意思是稍听一听。
两个人又坐了下来。
“关老师怎么说的？”
“说是看不准！”
玩古董的都懂：意思就是东西有问题。
史老师点点头，又顺手打开了盒子。
李定安也偏着头，心中还想：关德海怎么也是上过鉴宝节目的专家，至少在京城地界，在字画圈还是有一定的知名度以及权威性。他看过的东西，一般不会出错。
暗暗念叨，东西也被拿了出来，外面还套着一只布袋。李定安也以为是字画，但取开袋子，却是一柄骨扇。
顾名思议，就有只有扇骨，而无绢本或是纸类字画的扇面，而其中的上品大多是用象牙、犀角、玳瑁、象骨等雕成，所以得名。
不论哪个朝代，这些东西都不是一般的贵，所以大多数的骨扇还是以牛角、牛骨，更或竹片，木片为材料。
内容不一，大致还是逃不过字和画，工艺多种多样，有的画、有的雕，也有的涂漆洒金。包括刻的也分好几种。有的半空半刻，有的全身缕空，也有的只刻不镂，而眼前这一柄就是最后一种：只刻不镂，而且上了色，所以更接近于“画”，表现形式也更显丰富一些，
再看质地，两侧大板用的是棕竹，内中小骨则是乌木，在所有木制类的骨扇中属于中上，也就比檀木、沉香的差一点。
有点轻薄，看着也有些年头，史老师没敢“撒”，而是轻轻的展开。再看扇面：一尊怪石，左右两边各站着一只鸟，一边是孔雀，正展着屏，另一边是一只七彩锦鸡。怪石一旁长着一株白梅树，花开的正艳。
别说，刀工挺细致，两只鸟儿惟妙惟肖，栩栩如生，怪石也挺有特色，如猛虎卧地，尽显峥嵘。
还有那株梅树，郁郁芊芊，生机盎然。
再看木质，大板黑中带褐，星点斑驳，内夹黑丝纹路，很是细密，扇骨又黑又亮，光可鉴人，可见用的都是上好的棕竹的乌木。
看着也足够老，至少不像是后做旧的东西。
唯一有点奇怪的是，画风过于细腻，过于形似，立体感也过于强了点。
要知道，即便是国画中偏向于写实的工笔画，也是先讲究“神似”、“灵动”以及“气韵”，接下来才是“严谨精致，细腻逼真”。
只是逼真，而非一模一样。
但这幅画不是，虽然也有国画的风格，但更多的要偏向于欧州油画的表现特点，过于注重真实感和自然。
再仔细看，大部分的画法，还真就应用的油画的技法，主要突出“光和色”，并依靠“线条的真实感”来表达作品思想。
要是现代艺术品，这种表现形式当然没问题，但怎么看，这东西都是古董，所以感觉有点不伦不类。
关键是也没什么款和铭识，想安个根底都无从下手，所以关德海才说“看不准”，那位赵总也说要退货？
离得有些远，只是看了几眼，李定安就收回了目光。那位史老师看的很仔细，近十分钟，才抬起了头，然后又叹了一口气：“我也看不准！”
霎时，赵总脸上的表情又深重了几分：两位专家都说看不准，那这东西是什么性质还用的着说？
当然是有问题。
也是运气，今年的展览会做了相当大的改动，至少有了售后保障：三天之内可以无条件退货。
要搁往常，只能哑巴吃黄莲，含泪往肚子里吞……
正暗暗庆幸，旁边传来声音：“你好赵总，您这骨扇，能不能让我看一眼？”
赵总和史老师齐齐的转过头：一男一女，都挺年轻……嗯，形像都不是一般的好，关键是都挺有气质。
喜欢美好的事物是人的共性，所以很多时候，“以貌取人”这个词其实都是带褒义的，就像现在，光看这两张脸，就觉得挺舒服，而且人家还这么有礼貌。
赵总点了点头，拿起了骨扇递了过去：“一把赝品，随便看！”
“谢谢您！”
李定安笑着欠了欠腰，又接了过来，刚一上手，就觉微微一沉。
乌木又名黑黄檀，属红木，不是一般的结实，又在地底炭化了数万年，形成过程和煤没什么区别，所以质地已接近于“石”，而非木，不沉才怪。
两片大板也是上等的棕竹，所以至少材质没问题。
陈旧气息也很浓厚，包浆也很圆润，包括连接扇骨的丝线，已然接近于纯黄，摆明是上了年头的东西。
再看画，无论是画工还是刀工均属上乘，乍一看，也确实有点怪异：国画中不是没有应用欧洲油画技法的，以前流传下来的也挺多，比如康熙和乾隆时期的宫廷画师，大都会一些油画以及浮雕技法。
不过再中西结合，也绝对是中多西少，秉承的依旧是儒家思想的“中庸”和“含蓄”，讲究“以形传神”，“色彩相和”。
但这幅不是：画风主打一个真实自然，用的还是油画中最为典型的“三分构图法”：远近分明，主次有别……换种说法：“西”的也太多了点。
看到这里，大多数的专家都会给出差不多的结论：中不中，洋不洋，肯定和名家没一毛钱的关系。
既便东西很老，但价值也有限。
李定安却觉得有点怪，东西精致还是一方面，刀工画工细腻也不提，关键是这风格，感觉有点眼熟：总觉得在哪里见过，而且不止一件？
这种风格的国画不是没有，但算得上古董的肯定少之又少，只要见过就绝对有印象。
自己去的最多的就那么几个地方，除了古玩市场，就国博和故宫，再不就沪上的拍卖会……哦，还有沈阳故宫……
嗯，故宫？
一刹那，李定安突然就想了起来：就是故宫，不是沈阳，而是京城这一座。
好家伙，又是从内廷流出来的？
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这里离大柳树会场还不到两公里，砂锅居也是京城有名的老字号，游客和藏友逛完展览会再到这里吃饭，很正常。
关键是两人的对话：“史老师，您给看一眼，实在不行我就退了……”
年轻的那位说着话，把东西放在了餐桌上。
年长的看了一眼盒子：“赵总，之前找人看过吧？”
“不瞒你，昨天才看过……你肯定也认识：潘家园的关德海老师”
一听退货，又听到关德海，李定安顿时来了兴趣，迈出去的腿又收了回来，还示意了下于徽音，意思是稍听一听。
两个人又坐了下来。
“关老师怎么说的？”
“说是看不准！”
玩古董的都懂：意思就是东西有问题。
史老师点点头，又顺手打开了盒子。
李定安也偏着头，心中还想：关德海怎么也是上过鉴宝节目的专家，至少在京城地界，在字画圈还是有一定的知名度以及权威性。他看过的东西，一般不会出错。
暗暗念叨，东西也被拿了出来，外面还套着一只布袋。李定安也以为是字画，但取开袋子，却是一柄骨扇。
顾名思议，就有只有扇骨，而无绢本或是纸类字画的扇面，而其中的上品大多是用象牙、犀角、玳瑁、象骨等雕成，所以得名。
不论哪个朝代，这些东西都不是一般的贵，所以大多数的骨扇还是以牛角、牛骨，更或竹片，木片为材料。
内容不一，大致还是逃不过字和画，工艺多种多样，有的画、有的雕，也有的涂漆洒金。包括刻的也分好几种。有的半空半刻，有的全身缕空，也有的只刻不镂，而眼前这一柄就是最后一种：只刻不镂，而且上了色，所以更接近于“画”，表现形式也更显丰富一些，
再看质地，两侧大板用的是棕竹，内中小骨则是乌木，在所有木制类的骨扇中属于中上，也就比檀木、沉香的差一点。
有点轻薄，看着也有些年头，史老师没敢“撒”，而是轻轻的展开。再看扇面：一尊怪石，左右两边各站着一只鸟，一边是孔雀，正展着屏，另一边是一只七彩锦鸡。怪石一旁长着一株白梅树，花开的正艳。
别说，刀工挺细致，两只鸟儿惟妙惟肖，栩栩如生，怪石也挺有特色，如猛虎卧地，尽显峥嵘。
还有那株梅树，郁郁芊芊，生机盎然。
再看木质，大板黑中带褐，星点斑驳，内夹黑丝纹路，很是细密，扇骨又黑又亮，光可鉴人，可见用的都是上好的棕竹的乌木。
看着也足够老，至少不像是后做旧的东西。
唯一有点奇怪的是，画风过于细腻，过于形似，立体感也过于强了点。
要知道，即便是国画中偏向于写实的工笔画，也是先讲究“神似”、“灵动”以及“气韵”，接下来才是“严谨精致，细腻逼真”。
只是逼真，而非一模一样。
但这幅画不是，虽然也有国画的风格，但更多的要偏向于欧州油画的表现特点，过于注重真实感和自然。
再仔细看，大部分的画法，还真就应用的油画的技法，主要突出“光和色”，并依靠“线条的真实感”来表达作品思想。
要是现代艺术品，这种表现形式当然没问题，但怎么看，这东西都是古董，所以感觉有点不伦不类。
关键是也没什么款和铭识，想安个根底都无从下手，所以关德海才说“看不准”，那位赵总也说要退货？
离得有些远，只是看了几眼，李定安就收回了目光。那位史老师看的很仔细，近十分钟，才抬起了头，然后又叹了一口气：“我也看不准！”
霎时，赵总脸上的表情又深重了几分：两位专家都说看不准，那这东西是什么性质还用的着说？
当然是有问题。
也是运气，今年的展览会做了相当大的改动，至少有了售后保障：三天之内可以无条件退货。
要搁往常，只能哑巴吃黄莲，含泪往肚子里吞……
正暗暗庆幸，旁边传来声音：“你好赵总，您这骨扇，能不能让我看一眼？”
赵总和史老师齐齐的转过头：一男一女，都挺年轻……嗯，形像都不是一般的好，关键是都挺有气质。
喜欢美好的事物是人的共性，所以很多时候，“以貌取人”这个词其实都是带褒义的，就像现在，光看这两张脸，就觉得挺舒服，而且人家还这么有礼貌。
赵总点了点头，拿起了骨扇递了过去：“一把赝品，随便看！”
“谢谢您！”
李定安笑着欠了欠腰，又接了过来，刚一上手，就觉微微一沉。
乌木又名黑黄檀，属红木，不是一般的结实，又在地底炭化了数万年，形成过程和煤没什么区别，所以质地已接近于“石”，而非木，不沉才怪。
两片大板也是上等的棕竹，所以至少材质没问题。
陈旧气息也很浓厚，包浆也很圆润，包括连接扇骨的丝线，已然接近于纯黄，摆明是上了年头的东西。
再看画，无论是画工还是刀工均属上乘，乍一看，也确实有点怪异：国画中不是没有应用欧洲油画技法的，以前流传下来的也挺多，比如康熙和乾隆时期的宫廷画师，大都会一些油画以及浮雕技法。
不过再中西结合，也绝对是中多西少，秉承的依旧是儒家思想的“中庸”和“含蓄”，讲究“以形传神”，“色彩相和”。
但这幅不是：画风主打一个真实自然，用的还是油画中最为典型的“三分构图法”：远近分明，主次有别……换种说法：“西”的也太多了点。
看到这里，大多数的专家都会给出差不多的结论：中不中，洋不洋，肯定和名家没一毛钱的关系。
既便东西很老，但价值也有限。
李定安却觉得有点怪，东西精致还是一方面，刀工画工细腻也不提，关键是这风格，感觉有点眼熟：总觉得在哪里见过，而且不止一件？
这种风格的国画不是没有，但算得上古董的肯定少之又少，只要见过就绝对有印象。
自己去的最多的就那么几个地方，除了古玩市场，就国博和故宫，再不就沪上的拍卖会……哦，还有沈阳故宫……
嗯，故宫？
一刹那，李定安突然就想了起来：就是故宫，不是沈阳，而是京城这一座。
好家伙，又是从内廷流出来的？
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